中国京剧编年史 上下册

所属分类:舞台艺术戏剧  
出版时间:2003-10   出版时间:中国戏剧出版社   作者:王芷章   页数:1483  
Tag标签:戏剧,历史,京剧,传统文化,戏剧史  

前言

老友王芷章先生是我平素敬重的一位老一辈戏曲史研究专家。今逢他的逾90万字的煌煌遗著《中国京剧编年史》即将由中国戏剧出版社出版之际,他的女儿王维丽约我作序,因我和芷章先生在中国戏曲研究院曾有过切磋交往之缘,故欣然命笔,为这部巨帙的问世庆。《中国京剧编年史》的内容起于清乾隆五十五年(1790年)高朗亭在北京成立三庆徽班,止于1919年“五四”运动时期的京剧改良活动(如梅兰芳等创演时装戏)。逐年记述了京剧艺术自孕育、形成、演变直至趋于鼎盛130年问的历史发展过程。它分别著录了在每一年中所发生的如下各项情况:一、该年内出现的国家政治大事;二、该年内成立的或活动中的戏班的组成人员、演变脉络、演出剧目、艺术特色及其成就;三、在该年活跃的主要艺术家的生活和艺术活动;四、各年编演的剧目本事。

内容概要

  《中国京剧编年史》的内容起于清乾隆五十五年(1790年)高朗亭在北京成立三庆徽班,止于1919年“五四”运动时期的京剧改良活动(如梅兰芳等创演时装戏)。逐年记述了京剧艺术自孕育、形成、演变直至趋于鼎盛130年问的历史发展过程。

书籍目录

上册序序二——在中国戏曲史学学科建设上的贡献1790年(乾隆五十五年庚戌)1791年(乾隆五十六年辛亥)1793年(乾隆五十八年癸丑)r795年(乾隆六十年乙卯)1798年(嘉庆三年戊午)1799年(嘉庆四年己未)1800年(嘉庆五年庚申)1801年(嘉庆六年辛酉)1802年(嘉庆七年壬戌)1803年(嘉庆八年癸亥)1805年(嘉庆十年乙丑)1806年(嘉庆十一年丙寅)1807年(嘉庆十二年丁卯)1809年(嘉庆十四年己巳)1810年(嘉庆十五年庚午)1811年(嘉庆十六年辛未)1813年(嘉庆十八年癸酉)1814年(嘉庆十九年甲戌)1815年(嘉庆二十年乙亥)1816年(嘉庆二十一年丙子)1817年(嘉庆二十二年丁丑)1818年(嘉庆二十三年戊寅)1819年(嘉庆二十四年己卯)1820年(嘉庆二十五年庚辰)1822年(道光二年壬午)1823年(道光三年癸未)1825年(道光五年乙酉)1826年(道光六年丙戌)1827年(道光七年丁亥)1828年(道光八年戊子)1829年(道光九年己丑)1830年(道光十年庚寅)1831年(道光十一年辛卯)1832年(道光十二年壬辰)1833年(道光十三年癸巳)1834年(道光十四年甲午)1835年(道光十五年乙未)1836年(道光十六年丙申)1837年(道光十七年丁酉)1838年(道光十八年戊戌)1839年(道光十九年己亥)1840年(道光二十年庚子)1841年(道光二十一年辛丑)1842年(道光二十二年壬寅)1844年(道光二十四年甲辰)1845年(道光二十五年乙巳)1846年(道光二十六年丙午)1847年(道光二十七年丁未)1849年(道光二十九年己酉)1850年(道光三十年庚戌)1851年(咸丰元年辛亥)1852年(咸丰二年壬子)1853年(咸丰三年癸丑)1854年(咸丰四年甲寅)1855年(咸丰五年乙卯)1856年(咸丰六年丙辰)1857年(咸丰七年丁巳)1858年(咸丰八年戊午)1859年(咸丰九年己未)1860年(咸丰十年庚申)1861年(咸丰十一年辛酉)1862年(同治元年壬戌)1863年(同治二年癸亥)1864年(同治三年甲子)1865年(同治四年乙丑)1866年(同治五年丙寅)1867年(同治六年丁卯)1868年(同治七年戊辰)1869年(同治八年己巳)1870年(同治九年庚午)1871年(同治十年辛未)1872年(同治十一年壬申)1873年(同治十二年癸酉)1874年(同治十三年甲戌)1876年(光绪二年丙子)1877年(光绪三年丁丑)1878年(光绪四年戊寅)1879年(光绪五年己卯)1880年(光绪六年庚辰)1881年(光绪七年辛巳)1882年(光绪八年壬午)1883年(光绪九年癸未)1884年(光绪十年甲申)1885年(光绪十一年乙酉)1886年(光绪十二年丙戌)1887年(光绪十三年丁亥)1888年(光绪十四年戊子)1889年(光绪十五年己丑)下册附录:京剧名艺人传略集中国戏曲声腔丛考腔调考原王芷章先生生平后记《中国京剧编年史》人名索引

章节摘录

生即黑须生,旦即青衣,外即做工老生及文武老生,贴即花衫,夫即老旦,杂即武二花,丑则京、汉文武皆同。
”这里拿京剧角色和汉剧角色作了一下对照,基本上是正确的。
但其中九夫应作九妇,五丑中说也有武丑,则尚待研究。
1958年冬天,河南省举行第一届戏曲观摩演出大会的时候,我在郑州访问了南阳市汉剧团中一些唱土二黄和汉二黄的老艺人,关于汉剧(也就是这时候的楚调)班子的角色分行,给我作了说明。
他们说,汉剧角色分为十行,并举出每一行的代表剧目是:“一末唱的是《兴汉》(按即《盗宗卷》全本,在京剧中后来又名《十老安刘》),二净《白良关》,三生四郎把母探、四旦杏元和北番,五丑瞎子去闹店,六外《表功》带《战山》(《秦琼表功》带《光武山》,按系《广武山》之误),七小唱的是《醉占》(《占花魁》),八贴唱的《九阳山》
(即《薛蛟斩狐》。
按阳字为焰字之误,应为《九焰山》),九妇《牧羊卷》,十杂扎篙带战滩(《苟家滩》)。
”又说末为白胡子生,重唱工,六外有武打,重身段重做派,这些都是和《类钞》所载很吻合的。
从而知道,过去楚调中岂不是以正生、正旦、正净三行艺术发展的最为出色吗!把这三行吸收进来后,再加上在已有基础上发展起来的武旦(按武旦这一名称,是在花旦的基础上发展起来的,前在嘉庆时多为花旦、昆旦兼演,到楚调入京以后,第一个享盛名的为春台班的郑连贵①,咸丰以后就渐渐地多起来了)、武丑(武丑大约在咸丰年间才有享盛名的人物)。

后记

王芷章先生,我国当代著名戏剧史专家,他以毕业精力和全部智慧从事中国京剧历史研究与著述。对京剧及戏曲腔调的考证,对清代宫廷演戏及京剧在清代宫廷活动,对我国京剧艺术家事迹等方面的研究都有杰出贡献。王芷章先生从1930年起至1982年逝世的50多年的戏剧史学研究生涯中,一贯坚持着朴实无华、谦虚勤奋、崇尚求实和严谨的科学态度。他生活俭朴、言传身教、诲人不倦,表现了我国老一代学者的热爱祖国、热爱事业、热爱人民的崇高品德。自30年代初,先后撰写了《腔调考原》、《清升平署志略》、《北平图书馆藏升平署曲本目录》、《清代伶官传》等著作。在1982年2月9日芷章先生去世前一年,完成了他的近80万字的煌煌巨著《中国京剧编年史》与《中国戏曲声腔丛考》、《京剧名艺人传略集》,这些都是芷章先生留给后人的珍贵遗产,也是对我国戏剧事业发展作出的重要贡献。回想当日王老于1981年初以80岁高龄,拖着带病的身躯将书稿亲自送到了出版社。然而,他竟未能亲眼看到耗尽自己半生心血的一部煌煌巨著得以出版问世,实在是非常之遗憾。

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用户评论 (总计21条)

 
 

  •     王芷章先生一生皓首穷经,焚膏继晷之作,在王先生逝世二十年后才得以面世,值得推荐。关于京剧,现在似乎谁都能说上几句,但对于基本的资料把握,不下几十年苦功夫是不行的,王先生给我们树立了榜样。具体的成熟过程,大家还可以参考余从先生所做的序言。
  •     好书。不过古文和繁体可能是阅读障碍。但确是好,有注解内容较充实
  •     对初学者比较适宜,是学校老师让定的
  •     觉得这本书不错就买了~看了果然觉得不错喔~~,简直就是本教材。
  •     这本还行吧,厚厚的两大本
  •     就是书的纸张质量不是很好。,本书用了相当大的篇幅讲述戏曲的理论知识
  •     不愧是大师,注释也比较的详细!
  •     孩子一直在读。,希望能对她有所帮助。
  •     不可多得的京剧历史材料,收到书了
  •     质量很一般,悲剧鸟
  •     翻烂之后希望对自己有质的提高,为考试准备啊
  •     剧本本来也能给人以遐想空间,不知是压缩了还是本身就这么少
  •     刚刚看了莎乐美,觉得一般
  •     服务没说的!!!,剧本和话剧有一些出入吧
  •     大师的人文情怀,莎翁的戏
  •     嗯,原以为是一部小说
  •     要好好看!!,剧本诶~~
  •     没想到这么好。太机智了。学习中。,终于如愿以偿
  •     有注解,经典的东西当然要看了。
  •     真的是在雷雨的晚上。,邮寄顺利
  •     可以接受,最经典的译本
 

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